在MoCA打开“众妙之门”，以艺术联结的宗教体验
恰逢十三周年馆庆之际，上海当代艺术馆（MoCA）于9月26日推出“众妙之门（Mind Temple）”展览，共展出来自22位国内外艺术家的25件/组作品，涵盖人工智能、生物科技、传统艺术、宗教体验等多重话题，其中多达15件作品是专为本次展览特别委任制作。
比尔·维奥拉（Bill Viola），《归来》（The Return），2007，“众妙之门”展览现场
本次展览中最引人关注的是比尔·维奥拉（Bill Viola）的作品《归来》，这件位于二楼展厅中的录像以视觉图像呈现对于彼岸的设想：黑暗中，一位女子缓缓走向生死之间的边界，她挣扎着跨越这道无形的藩篱，勉强着地走向光亮，走向一个新的肉体生命，她毫无欢喜之感，反而满怀忧伤，因为“醒来”之后等待她的只是又一次的轮回。该作品来自比尔·维奥拉的《变形》系列，以水比喻蜕变，旨在反映个人的内心随着时间推移所发生的蜕变。
与这件作品类似的是同样位于二楼展厅的《漂泊的天堂》（Wandering Heaven），这件由西班牙艺术家玛丽娜·努涅兹（Marina Núñez）创作的录像作品原本装置在小教堂中，现在则被移植到了二楼一间单独的展厅：被装饰成教堂花窗的墙面上投射着天使的影像部分，而另一边的地面上则倒映着地狱的录像。天使伫立于高空之中，而地狱中的人在风中逐渐消逝，如烟雾一般消散在尘埃之中。
杨青青，《梦的穿越——不见的翅膀》，“众妙之门”展览现场
从三年前开始构思这个展览的这段时间，上海当代艺术馆执行馆长、同时也是本次展览的策展人孙文倩就一直在思考“到底未来是什么，这个答案我们无可避免地看到是科技”。尽管如此，在孙文倩看来虽然科技进步，但大数据、算法、机器人这些高科技的出现并不能取代灵魂，而这种灵魂是可以通过绘画、艺术家的创作在传达。
展厅一楼参照拉丁十字形教堂大厅的建筑结构，正迎合了展览名称中“Temple”所寓意的宗教意味。“这个词其实在希腊神话、犹太教、天主教，以及东方的宗教里都有，是一个泛意义的圣殿。所以当我想这个中文名时候，并不想翻译成‘庙’，这样就把它的意义固化了。”孙文倩从小生长于基督教家庭，在国内也接触了很多佛教相关的东西，一直很关注精神方面的探索。最后，她在《道德经》中找到了合适的答案。“玄之又玄，众妙之门”，这句来自《道德经》中的句子，曾这样形容宇宙天地的奥妙，即宇宙不是一般的玄妙、深奥，它玄妙又玄妙、深远又深远，是宇宙万物奥妙的总门所在。
231（李元素，程俏俏，阳阳），《栖居：在世界与世界之外》，“众妙之门”展览现场
位于十字顶端的正是由影像艺术家李元素、阳阳和音乐家程俏俏组成的“231”艺术组合，创作的影像互动装置《栖居：在世界与世界之外》。荧幕中播放的影像对应着现在的宇宙跟百年前的上海星空，同时，当观者去主观地观赏这件作品，可以看到上面显示的一个坐标，这个数字，即是观众在宇宙中的位置。“我觉得这幅作品表达，世界是因为有我的存在，所以我才能够感知到这个世界，当我的存在没有了其实这个世界也就没有了。”孙文倩如此解读。
严培明，《我的母亲》，2018，“众妙之门”展览现场
侧面，五张同样由水彩所绘制的《我的母亲》一字排开，这是艺术家严培明为刚刚离世不久的母亲所绘的新作，他表示母亲是一位虔诚的佛教徒，而这次的展览名称“众妙之门（Mind Temple）”中的“Temple”其意义正是庙宇。今年7月，严培明的母亲离世，在这之前，他刚刚接受了来自上海当代艺术馆的邀请，参加“众妙之门”展览。
“和这个展览最密切的连接就是我。这是一幅关于关于生、死和爱，带一点神秘感的作品。从妈妈还在世时候我开始画，五张同样的图片被重复绘制成水彩，现在又放在这个位置上，有点像永恒一样。”严培明解释道。这种生与死、精神世界的寄托与沟通也正是这次展览所探讨的一个主题。在展览介绍中，可以看到此次展览“Mind Temple”中的“Temple”在拉丁文中指的是圣殿，这是建筑结构里会有很多宗教活动的一个地方。
奥立仁（Oliviero Rainaldi），《人类的洗礼》（Human Baptisms），“众妙之门”展览现场
同样被并置在这一空间中，与严培明的《我的母亲》相对放置的是意大利艺术家奥立仁（Oliviero Rainaldi）创作的《人类的洗礼》（Human Baptisms）。这位曾就读于神学院的艺术家，以极简人形装置重现古典宗教的肃穆内涵，五个线条简洁优美的人像与五副《我的母亲》画作相对应，形成一种对话。
李二男，《重生光》，“众妙之门”展览现场
韩国艺术家李二男（Lee Lee Nam）的作品《重生光》则位于空间十字的末端，耶稣从圣母玛利亚的怀抱中上升到了天空中，光的力量让人们相信耶稣已然获得了重生。
“Temple是以前人的殿堂，而不论生物科技还是智能科技，未来科技这么发达，现在正是一个需要去追问我们人类内心殿堂到底是什么的时刻。所以我试图把这个（展览）当作一个对话去打开，让每个参与展览的人，都可以有自己不同的想法和回应。”正如孙文倩所言，离开展馆，回首之际，人民公园绿树掩映之下，远处是漫步的市民游客，近处还依稀可见场馆玻璃内墙下李磊雕刻的《三千大千骷髅》，现实时空与展览所塑造的虚拟空间仅在一墙之隔，等待着每个人自己的探索。（采访、撰文/陈璐）
众妙之门
上海当代艺术馆
展至2019年1月3日
* 如无特别说明，
本文图片来自上海当代艺术馆